6月8日，由騰訊公司和閱文集團主辦、騰訊新文創研究院承辦的2021騰云峰會在上海舉辦。正值上海國際電影電視節期間，騰云峰會作為“新文創周”的重要組成部分，第一次離開北京，前往上海舉辦，致敬上海和上海發端的當代文化。峰會以“生生不息”為主題，設置“中華文化的時代光彩”、“用影視講好中國故事”、“歷史經典與IP生態”三個論壇，邀請27位國內外專家學者和新文創實踐者發言，探討科技與人文的融合、活化傳統文化、講好中國故事等話題。
構建新文創的新圖景
2018年3月騰訊首次提出新文創的理念——以IP構建為核心的全新文化生產方式。3年多來，騰訊新文創矩陣已涵蓋網絡文學、動漫、影視、音樂、電競、游戲等多種數字文化形式，營造了一個豐富多元有活力的內容生態，不僅加速了騰訊業務板塊的升級，也對中國文創產業的發展起到了引領作用。
在多年的業務實踐基礎上，騰訊也在不斷追問新文創的宏觀價值。此次騰云峰會上，騰訊集團副總裁、閱文集團首席執行官、騰訊影業首席執行官程武以《構建新文創的新圖景，在時代洪流中生生不息》為主題發表致辭，分享了騰訊新文創的探索和思考。
程武認為，在做什么層面，新文創要扎根傳統文化，深耕本土IP，講好中國故事；在怎么做層面，新文創要保持開放路徑，培育共創生態，激發創新創意；在最終目的層面，新文創的出發點和最終目的都是人的福祉，因此新文創必須繼續以技術賦能人，以服務培育人，以作品滋養人。
“生生不息，既是騰訊新文創發展的愿景，也包含了新文創前進的方法論。生生以致不息，生生方能不息。”程武總結說。
新文創受到國際頂級學術機構的關注和認同
聯合國教科文組織下屬國際哲學與人文科學理事會（簡稱CIPSH）的高層也在騰云峰會亮相，表達了對騰訊新文創在推動數字人文發展、促進科技與人文融合方面的關注和認同。
國際哲學與人文科學理事會主席路易斯· 伍斯特比克在視頻致辭中說，騰訊與國際哲學與人文科學理事會是戰略合作伙伴，雙方在關于人文對于整個世界的重要性方面有高度共識，騰訊新文創本身就是科技與人文的融合，有助于推動數字人文的發展。
5月，在葡萄牙舉辦的歐洲人文大會上，程武出席開幕式并致辭，向來自全球的3000多位專家學者分享了騰訊新文創的思考。
國際哲學與人文科學理事會秘書長熊秉真是CIPSH新文創課題的首席專家，以閱文為案例對中國網絡文學進行了長達半年的調研，認為網絡文學是有效的中外文化交流載體，“新文創潤物無聲，是傳統文化走近年輕人最好的方式”。
技術助力中華文明綻放時代光彩
明代古琴曲《秋鴻》在騰云峰會開場表演中驚艷亮相。這首琴曲是故宮藏品，由古琴制作非遺傳承人、故宮特邀古琴專家楊致儉歷經三年重新打譜完成。演奏過程中，峰會大屏幕播放《秋鴻》琴譜的六段場景，體現了科技與傳統藝術的融合，是騰訊在活化故宮傳統文化方面的又一次成功嘗試。楊致儉希望科技未來可以幫助古琴藝術家進行打譜等工作。
中國作家協會副主席李敬澤在致辭中指出，所謂“生生”就是天地之大德曰生。這不僅是種族的延續，更包含著生產、生活，建設一個生機勃勃的文明世界。
國家文物局原局長劉玉珠致辭分享了數字技術對文物工作的思考。劉玉珠認為，現代科技對文物發掘、保護、傳承方面的助力作用不可忽略，在數字技術與文物活化利用方面應該注意三點：問題導向，深化認知；制度設計，推動落地；學習借鑒，勇于創新。
歷史學家、復旦大學文科資深教授葛劍雄認為，中華民族、中華文明、中國文化之所以生生不息，一是我們始終在不斷創新，二是因為我們始終在開放。
在中國社科院學部委員朝戈金主持的圓桌論壇上，新文創實踐者和學者也對此議題各抒觀點。
閱文集團白金作家孑與2說，在尊重歷史的基礎上，網絡作家的寫作方式是照顧所有人的情緒，和所有人一起共創，與讀者共同完成一部作品。
閱文集團副總裁、總編輯楊晨說，之前網絡文學的主流是幻想題材，這兩年明顯看到現實題材的不斷抬頭，包括對傳統文化的涉及和描寫，相關作品越來越多。
中國社科院文學研究所數字信息室主任祝曉風說，人人都有一種參與歷史的沖動，很多人去寫歷史題材的小說，就是想要有參與度；歷史題材是取之不盡的寶庫，在文學市場受歡迎是很自然的事。
上海交通大學首批人文社科資深教授葉舒憲說，人文素養是成為文明人的基本素質，科技可以幫助人文更好地發展，科技與人文需要融合。
用影視講好中國故事
騰云峰會正值上海國際電影電視節期間舉辦，邀請專家學者討論如何用影視講好中國故事。
清華大學新聞與傳播學院教授、中國電影家協會副主席尹鴻在主旨演講中認為，影視里的中國故事備受關注，中國故事應該走出去，成為世界故事。為此他建議，要深入挖掘中華文化中的人文主義傳統，推動中國故事的創造性轉化和創新性發展，開拓新內容、開辟新渠道、開展新合作。
上海戲劇學院院長黃昌勇主持的圓桌論壇上，影視從業者和研究者都表達了對用影視講好中國故事的觀點。
知名作家、電視劇《心居》原著作者、編劇滕肖瀾說，在創作《心居》時想要能夠反映當下上海各個群體的生存狀態。
華東師范大學對外漢語系教授、影評家毛尖認為，用影視講好中國故事的重要方面是講好中國人的日常生活，把中國日常生活講滿，才是生生不息。
新麗傳媒高級副總裁兼新麗電影總裁李寧說，新麗要將整個閱文集團的IP進行深度打造，包括很多優質的、非常適合進行影視化改造的作品，其中很重要的一部分就是做好現實題材的影視劇。
中國藝術研究院影視研究所研究員支菲娜說，中國觀眾素質、品味的不斷提升，刺激著影視作品更好地講好中國故事。
中國電影家協會副主席、上海電影家協會主席任仲倫說，講好中國故事是中國電影最根本的指導原則，首先要面對中國市場和中國觀眾，接下來要向世界觀眾提供中國故事和中國生活。
IP轉化的新生態
在傳統歷史文化中，最大的IP是二十四史。中華文化促進會主席王石聲情并茂地講述了300多位歷史學家耗時27年打造《今注本二十四史》的故事，二十四史文言文代表了中國莊嚴氣度和中國古典文學的一種克制，既保留了文言文，又把新的注釋放在了書里。今注本二十四史提供了一部方便閱讀的歷史，“歷史的意義，是在文本與讀者的相遇中實現的。”
圍繞IP開發和轉化，新文創已經構建了一個極具活力的生態。在復旦大學教授嚴鋒主持的圓桌論壇上，閱文集團大神作家“賣報小郎君”的作品《大奉打更人》獲得今年閱文原創IP盛典的“年度改編期待作品”獎項，他對作品的影視化改編有擔心，更有期待，也理解影視劇和小說的不同呈現方式。
閱文版權運營與規劃總經理連三月說，在閱文平臺和900萬作者的關系層面，作者最關心的是表達和回應；閱文平臺給作者提供良好的表達土壤，讓作家的作品以多元的形式觸達用戶。
《天涯明月刀》游戲IP總架構師顧婷婷說，IP開發和轉化就是塑造各種各樣的人，塑造這些人相互之間的碰撞關系和這種關系所帶來的張力。
梨視頻副總編輯張明揚認為，以歷史的IP轉化為例，首先需要作者有價值觀，第二要符合歷史的大背景和邏輯，第三還要在不改變歷史結果的原則下設置懸念。
中國社科院中國文化研究中心副主任張曉明認為，中國歷史足夠長，故事足夠豐富，是文化創作的重要源泉；故事成為IP才能被大眾所理解，IP能夠推動人們了解故事，了解歷史。
今年的騰云峰會，不僅展示了新文創的新圖景，而且從傳統文化、影視、IP轉化三個角度展示了騰訊新文創的新實踐，深化了新文創的新表達，豐富了中國數字文化產業的新探索。與會嘉賓都堅信，在社會各界的共同努力下，在科技與人文的碰撞中，中華文化將在時代洪流中生生不息。
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